Ξεκίνησε με ένα τυπικό ρεφρέν ενός φίλου: «Εσείς οι δύο θα έπρεπε να γνωρίζεστε. Έχετε τόσα πολλά κοινά». Η γκαλερίστα του Los Angeles, Shulamit Nazarian, συνάντησε για πρώτη φορά την σχεδιάστρια του AD100 Pamela Shamshiri μετά από πρόταση του Michael Reynolds, του αξιόλογου δημιουργικού μάγου του design. Δεν αποτελεί έκπληξη το γεγονός ότι το ένστικτο του Reynolds αποδείχθηκε προφητικό - η Nazarian και η Shamshiri είχαν πράγματι πολλά κοινά. Και οι δύο ήταν ισχυρές, ανεξάρτητες γυναίκες περσικής καταγωγής, που γεννήθηκαν στο Ιράν και μεταφέρθηκαν στο Los Angeles με τις οικογένειές τους μετά την Ισλαμική Επανάσταση. Και οι δύο ήταν διαζευγμένες μητέρες που μεγάλωναν γιους. Και, όχι λιγότερο απ' όλα, και οι δύο είχαν στην ιδιοκτησία τους αρχιτεκτονικά σημαντικά σπίτια σχεδιασμένα από μανδαρίνους του μοντερνισμού της Νότιας Καλιφόρνιας. Εκείνη την εποχή, η Shamshiri κατοικούσε στο Lechner House του Rudolph Schindler το 1948, ενώ η Nazarian στο Smalley House του A. Quincy Jones (1969-73) στο Holmby Hills, μια από τις μεγαλύτερες μονοκατοικίες του αρχιτέκτονα. 

«Βρισκόμασταν και οι δύο σε μεταβατικές στιγμές στη ζωή μας και αισθανθήκαμε μια ισχυρή συναισθηματική σύνδεση σχεδόν αμέσως», θυμάται η Nazarian για την τυχαία συνάντησή τους πριν από περίπου πέντε χρόνια. Η Shamshiri επιβεβαιώνει την άποψη: «Ο δεσμός ήταν πραγματικός. Η Shula είναι φοιτήτρια αρχιτεκτονικής, προστάτιδα των τεχνών και γκαλερίστρια αφιερωμένη στην υποστήριξη των γυναικών και του πολιτισμού της Μέσης Ανατολής. Ζούσε σε αυτό το επιβλητικό σπίτι για χρόνια, μεγαλώνοντας τους γιους της, αλλά δεν έδειχνε να νιώθει απόλυτα άνετα εκεί. Το σπίτι ήταν πολύ μεγάλο για να περιηγηθεί καθημερινά, ειδικά με τα αγόρια της να πηγαίνουν στο κολέγιο», εξηγεί η σχεδιάστρια.

Η ανακαίνιση ενός σημαντικού μοντέρνου σπιτιού ώστε να ευθυγραμμιστεί με τους ρυθμούς της ζωής του 21ου αιώνα είναι πάντα ένα περίπλοκο εγχείρημα, που απαιτεί ένα λεπτό pas de deux μεταξύ της ιστορικής αληθοφάνειας και της σύγχρονης έκφρασης. Ο Nazarian προσέγγισε την πρόκληση με ειλικρίνεια και υπομονή. Είχε ζήσει στο σπίτι για περισσότερο από μια δεκαετία πριν ξεκινήσει την ανακαίνιση πλήρους κλίμακας. (Προηγουμένως είχε περιορίσει τις τροποποιήσεις της στον κήπο, ο οποίος είχε αρχικά σχεδιαστεί από τον μετρ του μοντερνιστικού τοπίου Garrett Eckbo). «Οι Jones και Smalleys ήταν πολύ καλοί φίλοι. Κατάλαβα τη σημασία του σπιτιού στο σύνολο του έργου του και ήξερα ότι θα γινόμουν η φροντιστής αυτού του φαινομενικού στολιδιού», λέει η ιδιοκτήτρια του σπιτιού. «Αλλά η αρχιτεκτονική είναι ένα ζωντανό πράγμα. Πρέπει να είναι σχετική με τον τρόπο που ζούμε τώρα. Έτσι χρησιμοποιήσαμε τη γλώσσα του Jones σε όλες τις αλλαγές που κάναμε, για να αναδείξουμε και να ενισχύσουμε τη δύναμη της αρχιτεκτονικής του.»

Ο Jones είχε αρχικά σχεδιάσει το σπίτι με τα υπνοδωμάτια των παιδιών, τον οικογενειακό χώρο και την κουζίνα στη μία πλευρά του κτιρίου των 7.500 τετραγωνικών μέτρων και τη σουίτα του κύριου υπνοδωματίου στην απέναντι πλευρά. «Η μεγαλύτερη κίνηση που κάναμε ήταν η μεταφορά του υπνοδωματίου της Shula στον παλιό παιδικό χώρο στην πιο ιδιωτική πλευρά του σπιτιού. Η εξέλιξη μέσα στο σπίτι μοιάζει φυσική και εύκολη», λέει η Shamshiri για την ανανεωμένη μορφή της κάτοψης.

Δίπλα στο γραφείο, ο σχεδιαστής δημιούργησε ένα οικιακό σπα με σάουνα από πηλό και έναν ιδιαίτερο πάγκο και υδρομασάζ από μαύρες πέτρες του ποταμού που είναι τοποθετημένες σε μαύρο σκυρόδεμα. Αυτά τα πατώματα υποδηλώνουν επίσης τη μορφή της ριζικά ανασχεδιασμένης κουζίνας. «Ειλικρινά, ήταν η πιο δύσκολη κουζίνα που έχω κάνει ποτέ», εξομολογείται ο Shamshiri, τονίζοντας τις άγρια στενές ανοχές των ντουλαπιών και των πορτών από καρυδιά. Για τον Nazarian, η προσπάθεια σαφώς άξιζε τον κόπο. «Η κουζίνα είναι ένας τόπος συγκέντρωσης και δείπνου. Ο νέος σχεδιασμός συνδέει τους πιο επίσημους χώρους του σπιτιού με τους οικογενειακούς χώρους με τον πιο γενναιόδωρο και φιλόξενο τρόπο», λέει.

Οι αισθησιακές μορφές και οι ελικοειδείς γραμμές πολλαπλασιάζονται σε όλους τους εσωτερικούς χώρους. Στο βυθισμένο σαλόνι, ένας επικός κυκλικός καναπές Milo Baughman ενώνεται με καρέκλες Pierre Paulin Mushroom και ένα καμπυλόγραμμο τραπέζι κοκτέιλ Paul Frankl, όλα τοποθετημένα σε ένα πράσινο χαλί από τοίχο σε τοίχο που παραπέμπει στο χαλί Edward Fields με μοτίβο ποταμού που είχε καθοριστεί από τον αρχικό διακοσμητή του σπιτιού, τον Steve Chase, το αείμνηστο στέλεχος του AD100. Η τραπεζαρία είναι αγκυροβολημένη από ένα τεράστιο τραπέζι Wendell Castle που βρίσκεται κάτω από ένα φωτιστικό σώμα Ayala Serfaty που αιωρείται σαν φωτεινό σύννεφο.

Η εγκατάσταση της συλλογής έργων τέχνης έδωσε άλλη μια ευκαιρία στη Ναζαριάν να βάλει την προσωπική της σφραγίδα στο σπίτι-ορόσημο. «Η ενδιαφέρουσα αρχιτεκτονική στέκεται και μόνη της, χωρίς καθόλου τέχνη. Η Pam και εγώ αναζητήσαμε πολλές ιδέες, αλλά στο τέλος νομίζω ότι μπορέσαμε να βρούμε μια λύση που σέβεται την ακεραιότητα τόσο της αρχιτεκτονικής όσο και της τέχνης», λέει η Nazarian. Ένα από τα πιο σαγηνευτικά έργα στην ιδιοκτησία είναι μια τοιχογραφία από πλακάκια από τον καλλιτέχνη Summer Wheat, η οποία εγκαταστάθηκε γύρω από ένα νέο σιντριβάνι που κρύβεται σε μια προηγουμένως ανεκμετάλλευτο χώρο κάτω από την κύρια κρεβατοκάμαρα. 

Μπορείτε να ανακαλύψετε περισσότερες φωτογραφίες στη gallery! 

Source: Architectural Digest